影视作品中的声音是影视作品中的声音“声画艺术”特征的重要组成部分也是区分其他艺术类别的重要特征之一。影视配音艺术是一种具有强烈规定性的多重创作艺术。

从创作的角度来看，不同作品的整体色彩和基调是由不同的风格、主题、类型和时代特征产生的，对影视配音创作的规定有很大的限制。

从创作对象来看，原片人物“视觉形象”，包括外表的高度、胖度、瘦度、表演动作的速度、口型的开合长度、人物的性格特征、具体场景的冲突关系等，对影视剧人物配音创作的规定也非常突出。

作为三度或四度的创作，配音艺术虽然有一定的规定性，但并非微不足道。

那具体的创作准备是什么呢？

《影视配音艺术》这本书总结为:扫除障碍，聚在一起；找准依据，精致贴切；适合原片，整体布局；试音定调，进入状态。

无论是影视纪录片评论、影视广告配音、影视专栏配音还是影视角色配音，一个训练有素的创作者，只要手稿或剧本，就应该立即开始，是创作的具体准备：从第一眼看到文本，在最短的时间内，迅速完成“整体—局部—再整体—再局部”四个具体的准备步骤为他们最终创作的成功奠定了基础。

《影视配音艺术》对扫除障碍、聚在一起进行了如下解释。

拿到文字后，首先要做的是消除快速阅读中的文字障碍，包括标记不确定的单词、名称、地名、专业词汇等固定短语的清晰度，这是检验配音人专业素质的一个重要方面。一个专业的配音人员通常应该更加注意很多单词的发音，遇到不确定的声音，绝对不是似是而非的猜测，通过查看字典或询问清楚和标记（现在许多专业的工作室都有字典），对于固定短语，特别是一些不常见的名称和地名，可以通过添加标记来澄清。如果遇到专业术语和标记，一定要向导演问清楚，不要自作主张。例如，在一部医学专题片的解说词中，有这样一个术语，“外周血中性杆状细胞增多”，其实这句话应该读成:“外周血ˇ中性杆状核粒细胞ˇ增多”，有些人想当然地停顿，因为他们不理解，并将其处理成“外周血中ˇ性杆状核粒细胞ˇ增多”，使解释完全说错了意思。另一个例子是文稿“Ф17mm”询问编导后才知道应该读做的标记“直径17 毫米”等等。另一个例子是文稿“Ф17mm”询问编导后才知道应该读做的标记“直径17 毫米”等等。我们不能要求配音人员成为熟练的全才，但在准备文本的过程中，配音人员不能认为这是理所当然的，这是基本的专业素质。

消除障碍只是最基本的准备工作。同时，在专业语感的引导下，要按照全文进行“贴画面”和“适宜听”梳理原则，摆脱书面段落、句子、标点符号的限制，根据意义重新组织“抱团归堆”，以自己的方式在稿件上标注。

比如用“∥”划分大段落，用来划分大段落“〔〕”用来标出小意群“ ”连接需要承担的句子，使用“∨”用来表示大转换或另一段，“ˇ”用重号标记需要强调的重音来表示小挫折，用不同的下划线标记固定短语等。这个梳理和标记的过程实际上是我们脑海中文字稿件的过程“声音化”的过程。

这个过程在准备具体手稿的过程中是极其重要的。它直接反映了创作者对创作基础的理解和理解，决定了我们对手稿的把握和控制。这也是本节后三个准备内容准确顺利完成的基础。事实上，在这个过程中，其他步骤是同时进行的。

《影视配音艺术》除了结构清晰的理论综述外，还通过大量的例子表达了作者独特的见解和精彩的表达。几乎所有类型的配音都包括电视纪录片解说、广告配音、电视栏目配音、影视剧人物配音。通过对实例的解释、常见问题的分析、内外创作技巧，以及相应的补充练习材料和提示，为配音爱好者提供了全面、详细、简单的学习和改进方法。

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