如何使用配音节奏是配音人员一直关注的焦点。第一，节奏的变化和应用是基于意识形态和情感运动，第二，节奏的整体布局；第三，节奏变化的声音形式必须适度比较。播音员主持人的语言交流应首先符合广播电视的新闻媒体特点和观众的接受习惯，其次符合特定专栏的性质和风格。

运用方法。

流动和变化是节奏技巧的外在特征，主导节奏的回归与主导节奏和辅助节奏之间的转换是分不开的。在有声语言的语流中，只有有对比，才能有变化、组合和节奏。相对比较的因素总是以一方为主，以对比的另一方为主。因此，它显示了主导节奏的特定性，而主导节奏和辅助节奏的内部协调共同形成了统一和变化的整体基调。从宏观的角度来看，“对立统一”，宇宙间事物发展变化的根本规律是节奏转换的哲学依据。“对比照应”，中国美学中的这一形式法则是节奏转换的艺术依据。

在语流中，不同的对比组合关系在声音形式的高低、重量和疾徐三个方面，突出了节奏的力量。主要的对比组合如下：

一、欲扬先抑，欲抑先扬。

声音的高度和暗度是形成节奏时声音对比的重要因素。声音向高的发展趋势称为“扬”，相反，声音向低的趋势被称为“抑”。声音的扬抑有很多层次，没有绝对的标准。通过抑作扬的铺垫或扬作抑的衬托，增加了扬抑的变化范围，并在不同程度上“欲扬先抑，欲抑先扬”结合节奏转换，才能越见其扬，或越见其抑。二、欲重先轻，欲轻先重。

声音形式的重量和轻量来自内心的感受，也与吐字力度、口腔松紧度和呼吸密度有关。吐字力强，口腔控制紧，呼吸密度大，声音加重。相反，吐字力弱，口腔控制松散，呼吸密度小，声音收缩小。声音的重量也与音色的虚实有关，音色的虚实显得轻，音色的真实显得重，广播电视的传播语言“虚”特别是指有气音的半虚半实之声，而不是声门大开的耳语般的虚声。为了更巧妙地运用节奏的重转换，除了形成轻重或虚实的前后对比外，还要注意它们之间的交叉和过渡，做到“重中有轻，轻中有重”，“实能转虚，虚能转实”，这有助于语言传达的生动和真实。

由于其概括性和抽象性，上述基本节奏对比组合关系更为普遍。因此，它更为普遍。在实际应用中，情况多种多样。我们应该根据思想和情感的运动节奏，合理巧妙地处理语言节奏。有时我们使用一种转换方式，两种或两种以上的方式交织在一起进行综合应用。这样，我们就可以看到节奏的三维性和丰富性。