众所周知，声音是通过某种媒介传播的。在观看一些配音作品时，我们可以用肉眼看到一些配音作品的整体视觉。我们可以通过听觉感受到配音的效果。在这个过程中，我们能通过听觉感受到配音的效果吗？

　　感知与配音

　　情感和特征的声调

　　对于声乐演奏者和主持人来说，配音创作的感觉是“感外之意，听而不闻”的意思。感觉器外，通过视觉、听觉感觉器官，不仅感觉到文本、声音的存在，而且通过符号、文本、声音等符号，感受到这个符号所代表的具体客观事物的存在。同时，正是因为文字和声音符号打开了现实的大门，播音员和主持人才能接受外界的各种刺激，从而受到内心的影响。为心所动

　　它是客观事物对配音员和主持人的直接或间接刺激所产生的内在反应和经验。虽然它是由于语言符号（文本和声音）达到客观事物，但它接受了它的刺激，并积极体验了内部反应的过程。这是语言符号的产物。但这并不是不可避免的。

　　如果译者忽略了二倍系统和*信号系统之间的内部联系，而只停留在对单词的理解上，它既不能实现十件客观事物的现实，也不能接受刺激，也不是它的移动体验，而是内部‘墨’，然后，感觉就会被抑制和肤浅。

　　可以看出，这种感觉是由播音员的主观主动性决定的，它不能在任何时候产生。本丰观能动件具有一定的先天品质，更多的配音创作主体经验积累，配音感觉。无论是手稿、主题、节日还是与观众的交流，都应该融入配音的声音语言。感觉本身也有深入的理解，情感的积累，从深到深，反复推进。

　　知觉是配音创作的历史和逻辑起点，我们知道，感觉是人脑通过感觉器官对外界事物的个性化反应，“是人脑中客观字符的主观形象”，例如，通过观察感受颜色、形状和大小；通过听觉感受声音；通过触觉感受温度和硬度；通过嗅觉感受无知。“感觉”它是我们团队认识客观世界的简单分级形式，也是所有复杂心理活动的起点和基础。

　　如果没有感情，就没有人会更复杂地反映事物，世界也不会被认识。正因如此，列宁说：“没有感觉，我们就不知道任何物体的形式，也不知道任何运动形式”，“假设所有的物质都具有与本质相同的耐久性，这反映在本质上是一种相似性，我们是一种逻辑”。

　　和其他玩家一样，配音人员也必须基于手稿的文本和客观接吻的感觉。只有通过感觉掌握创作对象的各种情感状态，才能引起更高层次的理解和感觉活动。

　　感知是一种比感知更高层次的认知形式。它是人类大脑直接作用于各种感觉器官的客观事物的整体反映。感知的形成是基于对事物个体属性的反映。一旦感觉器官接触到外部事物，感觉器官的神经细胞就会向大脑传达兴奋的冲动来形成感觉，结合各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、触摸等），形成感知图像，即整体印象。

　　感知的主要英性在于，它不仅反映了个体的持久性和持久性，而且将感觉融为一体。如果你想感知果皮，你必须首先感受苹果的个体特征，如颜色、形状、质量和香味。感受外部事物的个体特征越丰富。

　　对此的感知越完整。感知的形成往往受到社会因素的影响。在某种程度上，它需要以往的经验和知识来补充，而经验和知识往往会影响感知的内容。

　　同时，主观三维因素的差异也使不同的人往往对同一事物有不同的感知。即使同一个人在不同的时间和空间条件下对同一事物有不同的感知，或者由于主观情绪的变化。此外，感知受到想象的限制，想象着用各种联想方式处理和转换感知材料。因此，人类的感知不再是对客观现实的被动生理适应，而是对社会环境的主动反应。

　　感知在配音创作认知活动中非常重要。我们将重点讨论广播创作中感知的一般规律。

　　声乐作品的创作可以分为两种形式：写作和无稿配音。在稿件配音中，对稿件文字的感知是配音创作的起点。单词包括字体、发音、意义、词缀、短语、句子和文章。根据文本语言，以宇义形式捕捉宇义，理解宇义和这句话的含义。这一步是配音创作认知活动，属于理解范围。

　　然而，理解单词和句子是必不可少的，也是一个非常接近的步骤。广播创作中的认知活动并没有停留在文本识别分析上。事实上，由于文本认知的简单步骤，长期经验导致的形状和意义之间的紧密联系，使配音创作主体产生了一种被子、内部和中间的感觉。

　　直播包括即兴采访、口头报道、直播主题广播、热线电话节目、京宾采访节目、谈话节目等。在无稿广播中，播音员、主持人或丁在现场，或因直接与观众沟通，或因自己的观点而表达自己的感受。

　　这是对客观事物的直接刺激，使得播音员和主持人在输出章节时更容易客观地感受到（当然，这并不意味着没有必要播出）。在此基础上，我们将广播中的感知作为理解相研究的重点，即必然性和必然性。

　　好了，以上内容是我们本期关于配音感受及其特点的相关信息。如果你对这方面感兴趣，小编也希望你的朋友能从上面的内容中得到你想知道的内容。当然，如果你的朋友对配音感兴趣，你也可以继续在知声教育中了解更多信息。