对象感，是配音员“我们必须想象和感受对象的存在和对象的反应。我们必须从感觉上认识到观众的心理、要求、愿望和情感，从而调动他们的思想和情感，使他们处于运动状态”。配音时，配音员要在心中腾出一个消费者形象，即传递信息的对象。图像越生动具体，配音员对声音表达的把握就越有效。

　　对象感是使思想和情感处于运动状态的一种方式和手段。配音人员缺乏对象感，主要是因为在黑暗封闭的配音室里没有观众实体，无法得到视听者的反馈。然而，工作的特殊性要求配音人员在麦克风前有相应的情绪，并学会与观众进行真实的沟通。

　　那配音员如何获得对象感呢？

　　对于配音人员来说，要通过自己的合理联想和想象来具体想象对象的存在，必须从数量和质量两方面考虑，质量是非常基本的：

　　数量是指性别、年龄、职业、人数……对象(目标受众)的一般情况。由于这些“目标受众”在“量”不同的配音员会有不同的声音形式。比如年龄，广告对消费者的整体分类通常是18—24岁、24—36岁、25—49岁、49—65岁以上，65岁以上。比如学龄前儿童、青少年、女生说话时，语气、音量、速度、亲切感都会发生变化。又如人数，是对一个人说话，还是对几十、几百人说话？配音员应该窃窃私语，正常说话还是大喊大叫？

　　质量方面，指的是环境、氛围、心理、素养……相关对象的个性要求。以“环境”例如，家庭清洁产品在日间电视节目和肥皂剧中销售，旨在吸引女性观众——这就是为什么它被称为“肥皂”剧。在体育节目中，啤酒广告主要推荐给男性观众。

　　配音员的声音在获得对象感后会发生什么变化？一旦对特定对象有了想法，配音员和对象之间的关系就会出现问题。一般来说，配音员与想象中特定对象的关系是平等和谐的，但不能简单地认定为唯一不可改变的关系。面对朋友、亲戚、同事、孩子等，这种话语的关系发生了变化，语言的样式也在悄然变化。对象感越具体，配音时的语言表达就越有分寸感，越合适。

　　“对象感”就是要求配音员配音时，能够注意每一句话“目的地”和“归宿”。所谓“及于受众”，就是要“由己达人”“及于耳际”“达于脑际”“化入心田”。来自社会生活中的人际关系，基于对周围人的理解和熟悉，我们也会从众生中选择非常适合剧本情境的个人或群体“对象”，首先，活跃在我们的脑海中，然后融化在配音语言中，进入这个人或这个群体的相似和相似的感应圈。即使当时没有这些个人或群体在场，也会毫无例外地被抓住“对象”接受和感染。对象在创作主体心目中越生动，就越能激发创作热情；话语的方向性越强，观众接受心理的愿望就越强。从接受美学的角度来看，“隐含的读者”它是不可或缺的，甚至是决定性的。“对象感”，它是有声语言创作主体的必要和重要核心要素，需要全心全意的体验、积累和训练。

　　选择一个“对象”作为广告的目标受众会自动影响声音的表达。在现实生活中，我们和陌生人说话的方式不同于和朋友说话的方式。同样，我们以不同的方式与孩子和成年人交谈，以不同的方式与生病的人和健康的人交谈。在配音中，麦克风周围的空间必须被个性化的声音所取代，以唤起促进故事发展所需的情感暗示。所有个性化的选择都必须很容易实现，因为配音需要以极快的速度为客户录音和交付。

　　生活中可以多观察身边的人和事，尤其是他们的消费困惑和经历。可能是想起一个让你觉得幼稚调皮的老朋友的感觉；也可能是回忆起和祖母的电话，让你为没有经常拜访她而感到内疚；或者详细描述一个和老板的对话，可以让你生气或者自豪。记住，只要它们是真诚的，所有的感觉都是合理的。只要是真实情感的体现，感觉就没有对错之分。

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